...舞台面が傾いた。... 
...舞台面のデザインにこだわった...
...舞台面が暗くなった...
...舞台面の上で演技をする...
...舞台面の装置が動かされた...
...舞台面の一部でも見るように...
芥川龍之介 「毛利先生」
...見覚えのある「赤い苺の実」の絢爛（けんらん）たる舞台面が展開していた...
海野十三 「恐怖の口笛」
...幻のような五彩の小さい舞台面を眺めるのである...
太宰治 「惜別」
...ずっとまえ築地の小劇場で見た「どん底」という芝居の舞台面を...
太宰治 「皮膚と心」
...「雪」の舞台面を撮影する目的で...
谷崎潤一郎 「細雪」
...去年見た新解釈「金色夜叉」の芝居で柳永二郎の富山がお宮の母と貫一の絶縁条件を値踏みしなが「二万円もやりぁいいでしょう」と云ったあの舞台面は多分ここをモデルにしたものらしいと思われた...
寺田寅彦 「箱根熱海バス紀行」
...たしかカルタ会の場面からなのだが何だかしまりのない舞台面で...
中里介山 「生前身後の事」
...幕はあいたけれども、道庵は見物席へ戻ることはすっかり忘れて、次から次へ舞台へ出て行く役者や太夫さんに頓着なく、居残りの床山であろうと、衣裳方であろうと、世話役であろうと、お茶くばりであろうと、とったりであろうと、誰彼の容捨なく、芝居話を持ちかけているうち、舞台面が進んで、一人行き二人行き、ほとんど楽屋が空ッぽになると、道庵も喋（しゃべ）りくたびれて、ようやく御輿（みこし）を上げようとして、よろよろとよろめき出し、衣裳小道具を入れて来た長持のところへ来ると、さきほどから非常に睡気がさしているので、よろよろとして、その長持の中へ転がり込んだのか、そうでなければ尻餅をついたを幸い、そのまま長持の中へ寝こんでしまうと、そこへ上からフワリと衣裳が崩れ落ちて来て、道庵の身を押しかぶせてしまいました...
中里介山 「大菩薩峠」
...これから自分の活躍すべき舞台面を一応こういう風に検分した後で...
夏目漱石 「彼岸過迄」
...浮き浮きするような華やかな舞台面が...
久生十蘭 「だいこん」
...古風な舞踊劇の舞台面でゝもを眺めるかのやうな作りものとしての悦ばし気な絢爛さに目を奪はれるのであつた...
牧野信一 「天狗洞食客記」
...舞台面のモノスゴサに惹きつけられて...
夢野久作 「梅津只圓翁伝」
...つまりその中に「解かり易い」とか「面白い」とか「うまい」とか「奇抜だ」とか「眼新しい」とかいう分子が余計に含まれているからで、演者や、観衆、もしくは聴衆があまり芸術的に高潮せずとも、ストーリーの興味や、リズムの甘さ、舞台面の迫真性、もしくは装飾美等に充分に酔って行く事が出来るからである...
夢野久作 「能とは何か」
...何万人も居るべき舞台面にタッタ二三人しか居なかったりする...
夢野久作 「能とは何か」
...何万という登場者があるべき舞台面を僅かに二人か三人で片付ける事が珍らしくない...
夢野久作 「能とは何か」
...監督はその能の一曲の初めから終るまでの舞台面に対して一切の責任を持っている...
夢野久作 「能とは何か」
...舞の芸的主観の洗練味を極度まで要求する能の舞台面では...
夢野久作 「能とは何か」
...不可思議の国埃及（エジプト）の王宮を舞台面として演出された...
夢野久作 「鼻の表現」
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