僕は或早春の夜、富士見町の細川侯の舞台へ金春会（こんぱるかい）の能を見に出かけた。 
芥川龍之介 「金春会の「隅田川」」
かたがた厳然たる客観の舞台に斎藤茂吉を眺めることは少時（しばらく）他日に譲らなければならぬ。
芥川龍之介 「僻見」
二代目左団次が舞台でモヘルの着物をつけたり、洋傘をさしたりなどしたのもこの頃のことである。
淡島寒月 「明治十年前後」
明るい舞台では、コメディ「砂丘の家」が始まっていた。
海野十三 「間諜座事件」
舞台のやりとりが、そこまですすんだとき、とつぜん、見物席のうしろのほうに、ふしぎな、ざわめきが、おこりました。
江戸川乱歩 「怪奇四十面相」
三日月の笑いそれから一週間ほどのち、舞台は東京にうつって、またしても、おそろしい事件がおこりました。
江戸川乱歩 「仮面の恐怖王」
かくて彼らとしては晴れの舞台の浅草の小屋に出られることになったのはいいが、駆け出しというところで、月給は六十円。
高見順 「如何なる星の下に」
上手（かみて）と下手（しもて）の両方からダンシング・チームがさっと舞台へ駆け出て来た。
高見順 「如何なる星の下に」
舞台のひらけて行く具合などにも、割合に老功なところがある。
田山録弥 「或新年の小説評」
昭和三年二月木村富子（きむらとみこ）女史が拙著『すみだ川』を潤色（じゅんしょく）して戯曲となしこれを本郷座（ほんごうざ）の舞台に上（のぼ）した。
永井荷風 「すみだ川」
順番になると茂太郎は、この蛇を連れて舞台へ現われて、芳浜の小島の美竹（めだけ）で作ったという笛を吹いて蛇を踊らせます。
中里介山 「大菩薩峠」
東の隅（すみ）に一夜作りの舞台（ぶたい）を設けて、ここでいわゆる高知の何とか踴りをやるんだそうだ。
夏目漱石 「坊っちゃん」
新郎左近倉平と新婦の銀子は、舞台の右手に、大して臆した色もなく差控（さしひか）えました。
野村胡堂 「奇談クラブ〔戦後版〕」
箱根を舞台にしたのが幾編かあり、昭和二十五年に書いた「無間の鐘」で、小夜（さよ）の中山まで行ったのが、たった一つの例外といえる。
野村胡堂 「胡堂百話」
人気者のお夢が舞台へ出られなくては、客は半分も来ないことだろうと、諦めて居たのでございます。
野村胡堂 「銭形平次捕物控」
ひるの部の「次郎長」フィナーレの時、森八郎が女の子とベチャ／″＼舞台で喋ってるので、どなりつける。
古川緑波 「古川ロッパ昭和日記」
久慈は舞台の上と下とのそれらの踊りの合一していく壮観さに、思わず立って今度は千鶴子と組んで流れた。
横光利一 「旅愁」
行って見ると、部屋の隅に、親方がむっつりとして、舞台の用意に自分のシルクハットの埃を払っていた。
蘭郁二郎 「夢鬼」
便利！手書き漢字入力検索